昨天談了三部日片，接下來是三部華語片的部分...
【頤和園】因為被大陸禁演而聲名大噪，片子拍的雖然有特色，但是有點見面不如聞名，長達近兩個半小時的片長至少可以剪掉三十分鐘，是一部滿放縱的片子。
電影雖然橫跨十六年，其中最大的篇幅是以發生了六四運動的88年為主，但是導演婁燁並沒有在政治上著墨，(這點倒是跟貝托魯西以68年法國學生運動為背景的"巴黎初體驗"有點不謀而合)，他關心的是由苦悶而逐漸釋放的一種政治壓力，反應在年輕人身上的卻是兩性禁忌的能量釋放，並造成極負面的影響。
我們看到在情感上想要追求自主的大學生，在性與愛情上的放浪形駭。為了追求更美好的未來與自主性，人人為自己打算，背叛是自然的，承諾是奢侈的，真實的情感交流因而不可得，因而片中的主角到最後都不真正了解感情，(我認為編導自己也分不清情與慾)，因此在最後有機會在一起時，才又發現，心目中自以為可望的愛情，並不是這麼回事。
但是這部片子拍的十分誠懇，也很真實，因此有它的獨特的靈光與力量，現在也只有經歷那般苦難的中國藝術家拍的出這樣的東西了。當然，如果把片中文藝腔式旁白至少去掉一半會更好。
【海角七號】令我耳目一新，魏德聖拍出了一部既有娛樂性，兼具台灣文化特質，又有企圖要說點什麼的片子，原來有點不搭嘎的六十年前的中日戀情，到最後也融合的很好。在本片中，魏顯示出他縝密的場面調度與說故事的能力，而本片最大的成就是他突破了台灣"鄉土"喜劇片過去的誇張低俗，極不具美感的呈現，而很自然地將很本土的趣味做嬉而不謔的處理。尤其是一干看似業餘的演員，都能準確地爆出笑點，是滿不容易辦到的。
在上回看到魏導為了籌「賽德克．巴萊」拍攝資金所拍的樣片，以為他是拍嚴肅題材的導演，這部片真讓我大吃一驚。
若要說有點美中不足的是在影片的質感方面沒有講究到，渡輪的部分還是很攝影棚沙龍味，五千萬的質感沒有看到耶~~~
當然，也要看是跟誰比，因為相形之下，【漂浪青春】的質感就更像電視片了。
這是周美玲同志三部曲中的第三部，跟前兩部("豔光四射歌舞團"與"刺青")不同的是這次採三段式的結構，讓相同的角色在不同的時間脈絡裏出現，比較不會在同一個故事中令人覺得冗長。相同的則是關心觸角仍是社會邊緣人，讓影片的焦點在同志議題外也可擴大到比較廣的社會關懷。
在【漂浪青春】裡，我們看到以按摩極走唱為業的盲女、年華已老分別罹患失智症與愛滋病的男、女老同志、兩位布袋戲班子的下一代，他們共同於社會底層的處境，同志情感關係是慰藉的功能大於情慾滿足。
在第一段"妹狗"，曾在"刺青"中暗戀大姐姐的小女孩又出現了，並因忌妒而演出一場惡作劇，並讓盲女姐姐身陷危境。在這個時候，同志情人可是比親人還可靠。
第二段是比較有趣的，由陸弈靜跟王學仁演出同志片裡少見的黃昏友情，年老色衰又生病的老同志被男友拋棄，能夠陪伴他的，結果還是當初跟他假結婚的拉子，在充滿偏見與暴戾的社會現實中，只有外勞是他們親近的人，處境實為不堪...
周美玲是少數在台灣仍然努力在片中流露強烈社會意識的導演，所以雖然他的片子有點粗躁，美感也有點聳，還是值得支持的。
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